城南旧事电影下载，电影的城南旧事与小说的城

电影的城南旧事与小说的城南旧事之区别？

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《城南旧事》是一部什么样的散文电影？

是诗情浓郁的《城南旧事》不是通常意义上的故事片，而是一部散文结构的诗化电影，它的核心不是情节，而是情绪，没有一个贯穿首尾的故事，为什么能如此撼动人心呢？本片曾获1982年马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，中国电影家协会金鸡奖最佳导演、最佳女配角奖。它以小英子的视角来观察世界，记录她的所见所闻与心理活动。她交了一个又一朋友，又一个个离去，离别构成了影片的情绪基调与叙事支点。为了塑造一个七八岁的儿童形象，影片大约三分之二的镜头都是英子的主观镜头，即凡是英子看不见的就不拍。如英子听秀贞讲她与思康初次相见的一段，全是空镜。画面上只有小院的房子、窗户，只有秀贞讲话的声音，没有音乐和杂响。因为英子没见过思康，她无法想象这样的相见。秀贞的:i情回忆、爸爸生病、宋妈和丈夫的相对沉默等活动都发生在英子的视线之内。英子和小偷告别、宋妈流泪两个长镜头也都是英子的主观镜头。正是由于主观镜头的运用，观众对英子的世界和现实世界的对比就更为明确了，更意识到英子世界的美丽与清醇和现实世界的荒谬与丑恶。影片没有故事贯穿，却又显得浑然一体，这是因为导演紧紧把握住离别这一情绪核心，以情绪统率全片。上篇主要表现秀和妞儿的离别，为此，影片设计了一系列生动的细节。如英子与妞儿小店初遇、西厢房玩小油鸡、荡秋千、看伤痕等。通过细节铺垫，观众对妞儿越来越同情，直到雨夜离别，情绪达到髙潮。下篇主要表现与小偷和宋妈的离别。最后一次和小偷在草丛中相见，随着英子的离去，这个长达27秒的长镜头从小偷的近景缓缓地拉成大远景，完全淹没在草丛中，蕴藏着无限的离忧与感慨。从结构上，围绕小英子的活动影片可以分为上下两部分。上半部以秀贞和妞

《城南旧事》是一部什么样的散文电影？

是诗情浓郁的《城南旧事》不是通常意义上的故事片，而是一部散文结构的诗化电影，它的核心不是情节，而是情绪，没有一个贯穿首尾的故事，为什么能如此撼动人心呢？本片曾获1982年马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，中国电影家协会金鸡奖最佳导演、最佳女配角奖。它以小英子的视角来观察世界，记录她的所见所闻与心理活动。她交了一个又一朋友，又一个个离去，离别构成了影片的情绪基调与叙事支点。为了塑造一个七八岁的儿童形象，影片大约三分之二的镜头都是英子的主观镜头，即凡是英子看不见的就不拍。如英子听秀贞讲她与思康初次相见的一段，全是空镜。画面上只有小院的房子、窗户，只有秀贞讲话的声音，没有音乐和杂响。因为英子没见过思康，她无法想象这样的相见。秀贞的:i情回忆、爸爸生病、宋妈和丈夫的相对沉默等活动都发生在英子的视线之内。英子和小偷告别、宋妈流泪两个长镜头也都是英子的主观镜头。正是由于主观镜头的运用，观众对英子的世界和现实世界的对比就更为明确了，更意识到英子世界的美丽与清醇和现实世界的荒谬与丑恶。影片没有故事贯穿，却又显得浑然一体，这是因为导演紧紧把握住离别这一情绪核心，以情绪统率全片。上篇主要表现秀和妞儿的离别，为此，影片设计了一系列生动的细节。如英子与妞儿小店初遇、西厢房玩小油鸡、荡秋千、看伤痕等。通过细节铺垫，观众对妞儿越来越同情，直到雨夜离别，情绪达到髙潮。下篇主要表现与小偷和宋妈的离别。最后一次和小偷在草丛中相见，随着英子的离去，这个长达27秒的长镜头从小偷的近景缓缓地拉成大远景，完全淹没在草丛中，蕴藏着无限的离忧与感慨。从结构上，围绕小英子的活动影片可以分为上下两部分。上半部以秀贞和妞

城南旧事 观后感

旧中国的一段心酸的往事.

城南旧事那里下

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